Musik für Piccoloflöte

Anmerkung des Komponisten

Der erste Satz from Something Bigger, wurde für ein Gedenkkonzert für Karlheinz Stockhausen geschrieben, das in Köln am Tag nach seinem 80. Geburtstag stattfand. Da ich wusste, dass Camilla Hoitenga, der dieser Satz gewidmet ist, meinen kleinen Beitrag zu diesem Abend spielen würde, erinnerte ich mich an mein Erstaunen über die Klangfülle, die die Piccoloflöte, ein bescheidenes kleines Stück Holz, erzeugen kann. Ich kannte die Piccoloflöte bereits aus meiner langjährigen Zusammenarbeit mit der Flötistin Kathinka Pasveer in Stockhausens Ensemble. Während des Komponierens erinnerte ich mich auch an einen besonderen Charakterzug Karlheinz Stockhausens, den er mir einmal auf einer gemeinsamen Zugfahrt verriet: Während Reisen auf dem Land zählte er zum Beispiel Telefonmasten und ordnete sie nach ihrem Abstand zueinander oder ihrer Unterbrechung (zum Beispiel durch eine Brücke), zu Bündeln. Ich fand das erfrischend skurril und konnte mich gleichzeitig sehr gut in diese Situation hineinversetzen, da ich dazu neige, ähnliche Dinge zu tun. Ein Jahr später, als diese vierminütige Komposition kurz vor der Veröffentlichung stand, hatte ich das Gefühl, dass sie mehr Substanz haben sollte, um ihren Druck zu verdienen. Daher komponierte ich im Herbst 2015 ein weiteres Werk - Fibonacci Strata (Study No. 5) - in Zusammenarbeit mit der Flötistin Anja Brezavšček, der Widmungsträgerin des zweiten Satzes. In enger Anlehnung an meine Zeit mit Stockhausen und in Verbindung mit dem ersten Satz - und der Liebe zur Beziehung zwischen Zahlen - ist es eine Komposition in einer Reihe von Studien; diese beschäftigt sich mit Schichten von Impulsen aus der Fibonacci-Reihe, wie der Titel andeutet, alle innerhalb eines festen Zeitrahmens und eines gemeinsamen Ausgangspunktes. Jeder Schicht ist ein bestimmtes Material oder ein bestimmter Zweck zugewiesen; zum Beispiel beginnt jeder Takt mit einer kurzen Fortissimo-Note, die die Schicht der '89'-Impulse darstellt, während die Schicht der '5'-Impulse bestimmt, wann sich der Charakter in der Schicht der '13'-Impulse ändert. Dieser recht strenge und künstlich strukturierte Prozess wird durch zwei Kadenzen unterbrochen, die der Spielerin oder dem Spieler und dem Publikum einen Moment der Entspannung, des Nachdenkens und des Wiederfindens geben.

– Mike Svoboda