Music for Trombone, Piano and Percussion

(2011) 14' / für Posaune, Klavier und Schlagzeug

Auftragskomposition für und Uraufführung durch Frederic Belli (Posaune), Nicholas Rimmer (Klavier) und Johannes Fischer (Schlagzeug) am 28. Juni 2011 in Ravensburg, Deutschland

Besetzung:

Posaune
- gerade und harmonische Dämpfer
- ACME-Mundsirene, die mit einem kurzen Stück Rohr oder Schlauch am offenen f-Ansatz-Stimmzug befestigt ist

Klavier
- E-Bogen
- kleiner Hammer oder ähnlicher Gegenstand, der auf eine Saite geschoben werden kann
- ACME-Mundsirene

Schlagzeug
- Glockenspiel
- Kleine Trommel, gespielt mit Stöcken und zwei Gemüsebürsten (Schrubber)
- Kick Drum (kleine Basstrommel mit Fußpedal)
- großes Ride-Becken, gespielt mit weichen Schlägeln und einer leichten Kette
- Konzerttrommel, gespielt mit Besenstiel, großem Schlägel und Schrubber
- ACME-Mundsirene

Notation

Tempoverhältnis: Die Achteltriole des vorherigen Tempos ist genauso schnell wie die Achtel des neuen Tempos.

lange Fermate

Die Dynamikangabe in Klammern ist die "physische" oder subjektiv gespielte Dynamik, diejenige vor den Klammern ist die hörbare, objektive Dynamik.

einen Viertelton tiefer oder höher

etwas tiefer oder höher, aber weniger als ein Viertelton

Luftdruckakzent, nicht artikuliert

Zirkularatmung (Posaune) oder kreisförmiges Reiben (Schlagzeug)

Zugpositionen mit und ohne f-Ansatz

Singen und Spielen gleichzeitig

Lippen-Mehrklänge (Split-Tones)

durch Zungenstellung erzeugte Vokalfarben

wie bei shoe

Ein- und Ausatmen mit der Mundsirene, um ein schnelles Glissando nach unten und oben zu erzeugen, wenn die Richtung der Luft geändert wird

Rimshot auf Rand und Haut

Bürste hin und her bewegen (Schlagzeug) / ein- und ausatmen (Posaune)

Rimshot nur auf der Felge

Rimshot auf Felge und Haut

Anmerkung des Komponisten

Die meisten meiner Werke bis 2010 haben programmatische oder nicht-musikalische Ausgangspunkte und sind oft Teil eines größeren Konzertprogramms. So ist zum Beispiel 20 French Songs (2006) Teil des Konzerts The Phonometrograph Erik Satie. Oder die Werke werden für bestimmte Anlässe in Auftrag gegeben, wie Inner Antiphony - Fanfare for Orchestra and two Percussionists (2009), das für die Eröffnung des Gedenkjahres zum 200. Geburtstag von Robert Schumann geschrieben wurde. Aber wenn ich beim Komponieren meinen Wünschen folgen darf, dann würde ich am liebsten 'Absolute Musik' schreiben; Musik, die nur auf sich selbst bezogen ist und nicht an irgendwelche außermusikalischen dramatischen Konzepte gebunden ist. Meine Musik für Posaune und Orchester (2010) ist ein solches Werk, das ich frei und ohne äußere Einflüsse oder Vorgaben komponieren konnte. Da ich den Auftrag erhielt, Music for Trombone, Piano, and Percussion (2011) direkt nach dem ähnlich klingenden Posaunenkonzert zu schreiben - und eigentlich, während ich das Konzert selbst übte -, musste ich praktisch sein und dachte, ich würde großzügig Material aus der Soloposaunenstimme des Konzerts verwenden und es in eine neue Triosituation einbauen. Während des Komponierens hörte ich jedoch so viele neue, interessante klangliche und strukturelle Möglichkeiten, dass ich glücklicherweise nur für den letzten Teil des Trios einige Anleihen aus dem Konzert gemacht habe. Obwohl alle drei Teile recht virtuos sind, könnte der Posaunenpart - da er von einem Posaunisten geschrieben wurde - ein wenig anspruchsvoller sein. "Use it, or lose it" heißt es, und ich wollte nicht, dass der Posaunist einrostet. Good luck!

- Mike Svoboda, 2012